Догма

Так. А у кого-нибудь есть видео сценки косбэнда Догма по Angel Sanctuary с 2008 Хигана? Или вообще весь архив их работ?

@темы: Косплей

---

Анкета

Меня попросили заполнить анкету. И дать её заполнить всем друзьям \ знакомым анимешникам. В личку отписывать каждому не буду, спам ведь, если кому-то не лень - заполните, пожалуйста, киньте мне результаты (обещаю не читать). При совсем желании - можете поучаствовать в распространении. Результаты просили скинуть к понедельнику.

doc
docx
pdf

запись создана: 20.11.2010 в 03:36

@темы: На правах рекламы, Аниме

---

Shadow

А знаете... Отключу телефоны и исчезну из всех соц. сетей и чатов на какое-то время. Хочу разобраться в мыслях и с делами. Опять, да.

С другой стороны, в рамках своего дневника правила устанавливаю я сам. Здесь мне позволено стирать любые комментарии и записи.

@темы: Мысли и прочий стаф

---

Why not?

И почему нельзя нажимать на крестик в углу комментария спустя [n>maxN] времени после отправки? Имеет место быть параноя удалять вообще все свои старые комментарии в чужих дневниках, т.к. они кажутся неправильными \ нелепыми \ лишними спустя [x>minX] промежуток времени... В последнее время начал понимать, что такое "жалеть о сделанном". Стареешь, Ди, стареешь...

@темы: Мысли и прочий стаф

---

Silent Hill Tribute

Я буду там играть. Пожалуй, был бы рад увидеть знакомые лица, если вам, конечно, интересна подобная музыка.
Дата: 26 Ноября
Место: Jolly Roger Cafe (район метро Парк Челюскинцев)
Начало: 19:00
Цена: 15k \ 20k
Источник

@темы: На правах рекламы, Музыка, Линки

---

Mono

Пять лет назад я слушал ломаный слог. Если точнее - 50 Cent, Многоточие, Каста.
Четыре года - Eminem.
Три года назад - не помню, честно. Ломаный слог и Anime OST'ы, наверное.
Два года - J-Rock. Dir en Grey, D'espairs Ray, Exist†Trace.
В прошлом году - J-Rock, J-Metal, J-Screamo, J-Post-Rock. Exist†Trace, Onmyouza, Wolf, Eternal Elysium, Envy, Heaven in her Arms, Mono.

Сейчас я абсолютно не переношу ломаный слог, не могу слушать и J-Rock, J-Metal включаю изредка и для разнообразия, а J-Screamo вгоняет меня в такое состояние, что не слушаю его уже просто из принципа. Что касается Post-Rock'а... Когда мне грустно, когда я волнуюсь или впадают в состояние мрачной отрешённости, тогда я его слышу. Прекрасная музыка, на самом деле. Без слов передавать столько эмоций... Это как минимум интересно. Правда, одно мне в ней не очень нравится - однообразие. Часто, слушая разных исполнителей Post-Rock'а, не можешь отличить, какие композиции какая группа играла. Они все интересны, необычны по сравнению с остальной музыкой, но похожи одна на одну. И всё же они прекрасны...

Сегодня впервые посмотрел запись концерта Post-Rock группы. Группа Mono, это одни из очень немногочисленных представителей Post-Rock'а в Японии. Они практически неизвестны среди J-Rock'еров (ну конечно, тут нет ни выпендрёжа на сцене, ни бисёнэнов-идолов), зато их во всём мире знают любители Post-Rock'а. Я был потрясён тем, как они используют инструменты. То, что в записях я считал сэмплами и фишками миксинга, они играли на гитарах. Огромное количество нестандартных приёмов исполнения, прекрасный звук, атмосфера. Когда-нибудь я пойду на их концерт, обязательно. А пока просто дам вам ссылку на скачивание музыки Mono и записей их выступлений...

Дискография
Holy Ground: NYC Live With The Wordless Music Orchestra (mp3)
Holy Ground: NYC Live With The Wordless Music Orchestra (video)
Live@The First Unitarian Church (video) (я смотрел этот)
The Sky Remains The Same As Ever (video)

@темы: Мысли и прочий стаф, Музыка, Линки

---

Потолок

Знаете, у меня в комнате на потолке есть надпись. Большими чёрными буквами.
BURN
Полезно иногда смотреть на неё. Вспоминаешь, зачем написал, и что тебе надо делать дальше.

@темы: Мысли и прочий стаф

---

The Clockwork Dolls

Когда-то уже писал о них, но хочу ещё раз.
The Clockwork Dolls
Потому что музыка прекрасна.

The Clockwork Dolls - Dramatis Personae
Официальный сайт

@темы: Музыка, Линки

---

Inside The Actors Studio

Всё, что ниже - моё мнение. Есть желание оспаривать - на здоровье, но отвечать, скорее всего, просто не буду.

Недавно у меня появилось огромное кол-во материала по драматургии (Ишмаэль, ещё раз огромное тебе спасибо! ^_^), сел осваивать. Посмотрел два выпуска программы Inside The Actors Studio. В ней известные актёры отвечают на вопросы перед аудиторией из студентов, учащихся на актёров, сценаристов, режиссёров, операторов и прочих специальностей, связанных с кино. Я посмотрел серии с Энтони Хопкинсом и Джонни Деппом. Они очень разные, очень интересные, по-свойму странные и... Внезапно простые. Т. е. они тоже люди, хоть и звёзды с only-devil-knows гонорарами. Впрочем, больше удивило другое. Оба актёра сказали, что учились по Станиславскому, а Депп упомянул ещё и что-то из творчества Чехова. В дополнение к этому можно сказать, что и Митта в своей книге писал о том, что почти вся американская школа киноискусства построена на основе работ Станиславского. Спрашивается, какого чёрта? Какого чёрта тогда русские фильмы по большей части настолько пустые, скучные и неинтересные? Какого чёрта между ними и Голивудом такая большая разница? И какого чёрта никто из русских режиссёров, известных крупных русских режиссёров, не пытается менять это? Или, если всё же пытается, но вяло - какого чёрта вяло? Или им хватает того, что они получают? Это такая форма предельного эгоизма и высокомерия? Самоуверенность? Нет, ну вот серьёзно. Возьмём, скажем, Джеймса Кэмерона. Или Гая Ричи. Или Тима Бёртона. Или Стивена Спилберга. Можно назвать ещё несколько десятков сходу. Имена известны практически всему миру. Но в русском кино нет никого, кто мог бы соперничать по масштабности работ с этими режиссёрами. Ну вот совсем. Да, Михалков. Да, Тарковский (омг, позор мне, полез вспоминать фамилию в гугл). Кто-то ещё, я не слишком увлекаюсь русским кинематографом, всё же. Но... Это всё внутри. Здесь, для тех, кто живёт в этих странах. Вы думаете, много американцев, анличан, французов, японцев, китайцев, no-matter-who-else, смотрело фильмы этих легендарных режиссёров? Нет, единицы, может, десятки, сотни. Может, тысячи. Но не больше. А фильмы режиссёров мирового кино - десятки миллионов, в том числе славянские ветви. Конечно, только моё мнение, но... Какого чёрта здесь столько зазнавшихся лентяев? Не только в кинематографе, во многих других профессиях тоже (музыка, анимация (хотя эта в последние годы пытается вырости), игрострой, дизайн, техника,..). Неужели никто не хочет подняться выше? Дотянуться до неба? Вложить всего себя в этот путь, эту мечту? И я говорю не об уровне конкретно Америки, к этой стране, в общем-то, тоже ничего тёплого не питаю, а об уровне всего мира.

Чёрт возьми, хьюманы, где ваши мечты? Где ваше безрассудство? Ваша храбрость, решительность? Вы все так и будете жить по рельсам, так, как вам указал кто-то, начиная с родителей и заканчивая обществом? Или, может, всё же выберете что-то, ради чего будете готовы положить всё своё настоящее и будущее, поставить на кон всё, но получить шанс на максимальную награду - счастье? Можете не отвечать. Просто решите для самих себя, устраивает ли вас жизнь, которую вы не прожили, которую кто-то прожил за вас. Жизнь, где вы поступили в ВУЗ по условно перспективной специальности, предложенной родителями. Жизнь, где после ВУЗа вы устроились по этой специальности на работу, и следующие несколько десятков лет прожили, думая о повышении. Жизнь, где после работы у вас будет старость, пенсия, дача и куча детей и внуков, ожидающих вашей смерти, но притворяющихся радостными, добрыми, любящими. Жизнь, в которой каждый последующий день является копией предыдущего, скучной, серой, обыденной. Жизнь, где ваши мечты ушли, как и ваше детство, как и вера в Деда Мороза \ Санта Клауса, как и наивность вкупе с оптимизмом и уверенностью в собственных безграничных силах. Жизнь, исполненная сожалений и разочарований. А когда решите - действуйте, не думая, не ожидая, не откладывая. Что бы вы не решили.

Надеюсь, хоть кто-то задумается.

[Фух... Начал с позитива, а потом всё внезапно стало как-то серьёзно и грустно. Хаотик, блин.]

@темы: Фильмы, Мысли и прочий стаф, Project: Ascension, Драматургия

---

Faceless

Если у кого-то вдруг есть маниакальная страсть к фотографированию, готов как-нибудь предоставить своё тело на растерзание. Мне снова не нравится ни одна из моих фото...

@темы: Мысли и прочий стаф, Faceless

---

Skuld: Prologue

Тяжела жизнь мультиинструменталиста. И не только жизнь, ха. Но я решил. Для прогресса группы я должен прокачать четыре скила. Фоно, бас, вокал и скилл композинга. So, ждите, этюды Черни и инвенции Баха, книга "Bass Guitar for Dummies", партии Салли Эрны и книги по теории музыки. Нельзя забывать и обо всём остальном, впрочем (а там ведь тоже дохрена и ещё чуть-чуть).

D, давай быстрее.
быстрее, Быстрее, БЫСТРЕЕ!!!

@темы: Мысли и прочий стаф, Project: Ascension, Музыка

---

Cache #2

Отчёт за последнюю неделю. Знаю, что большие посты никто не любит, так что довольно кратко.

---

События, созидание, деятельность

---

Устроился на работу. Поваром в Суши Вёсла, что шиза для кодера, но в жизни пригодится. Возможно, однажды я буду так же крут, как Санджи. А пока что учусь, поставили на точку в Серебрянке.

***

Написал обзор игры Blood Omen: Legacy of Kain. Выложу позже.

***

Отправил резюме на ag.ru. Ждём.

***

Сдал 2 зачёта в универе. Для одного из них накидал простенький сайтик, второй поставили просто так. Но не укладываюсь в лимиты, надо добивать.

***

Решил сделать клип на Акросс. Причём не просто клип, а нечто классное, выделяющееся. Увидим.

***

Подписался на участие в AMV-конкурсе Level-Up 2011. На пару с англоязычным автором. Концепт уже почти готов, сейчас качаю source (образы дисков Trigun'а).

***

Начато ещё два клипа. Надо их закончить. Кроме того, есть идея ещё для одного.

***

Согласился принять участие в концерте с треками из Silent Hill'а. Я играю на басе и клавишах. Первая репа была во вторник, думаю, будет неплохо. Концерт 26 Ноября в клубе Роджер, можете приходить. Подробнее позже.

***

С Mr. Egg'ом пока что тихо. Жаль, хочется результат. Ничего, скоро будет.

***

С моей группой, Sculd, тоже тишина пока что. В субботу репа, там увидим.

***

На японский ближайшие два месяца ходить не буду, пересекается с работой.

***

Мне вернули диск с концертом Final Fantasy - Voices. На днях выложу.

***

Так и не сел за обзор OP. Вернее, сел, но он умер. Зато придумал, что с этим сделать, чтобы на мне не висело еженедельно, а все были довольны. Осталось осуществить, для этого надо выучить Curl и найти время.

***

Постепенно поднимаю свой темп. Всё ещё даже не близко к пределу способностей, но уже лучше. Есть мотивация, поэтому.

---

---

Потребление

---

---

Anime

---

Genshiken. Ожидал большего, чего-то вроде Kuromi. Несколько разочаровался, so. Впрочем, пока только 3 серии.

***

Sword of the Stranger. После третьего просмотра понял, что это лучший мувик, который я когда-либо видел, и добавил его в собственный must-see-list. Он и правда бесподобен. Словно фильм Gladiator в японской стилистике и в форме аниме.

---

Manga

---

Bakuman. Прочитал всё, что вышло. Очень понравилось. Рисовка, стори, персонажи (мангаки). А ещё очень напомнило мангу Beck. Только та посерьёзнее всё же будет.

***

Kenichi. Начал читать. Вменяемый перевод заканчивается на 38 главе. Поплевался с машинного перевода до 54, бросил пока что, потом на английском прочту. В целом - интересно. Порадовали легко воспринимающиеся файтовые сцены, немного нестандартный способ оформления особо значимых текстовых блоков (белый текст на чёрных кляксах), общая атмосфера. Не понравилась тусклость (серость) рисовки и просто крохотный размер глав (не по кол-ву страниц, но по содержанию). После One Piece и Bakuman, где каждая - событие, главы Kenichi кажутся огрызками.

***

Trigun. Внезапно разочаровал. Странно это, когда анима приносит больше радости, чем оригинал, манга. В данном случае дело может быть за очень непонятно нарисованными сценами файтов и ганфайтов, которые играют немаленькую роль в работе. Кроме того, создаётся впечатление, что сюжет манги намеренно урезан в сравнении с аниме. Ясно, что всё наоборот, что это в аниме отсебятины хватает, но подсознанию не укажешь.

***

Trigun Maximum. Аналогично, в общем-то.

***

One Piece. Продолжаю перечитывать. Вот этот радует однозначно. Всем причём.

---

Music

---

Sully Erna - Avalon. Любимый вокалист. Вы его должны знать по группе Godsmack, да. А данная работа - первая сольная, но тоже весьма и весьма интересная, отличная от Godsmack. Правда, re-listening у неё не очень большой, но музыка красивая, а вокал Erna как всегда радует.

***

Nine Inch Nails. Попробовал слушать из-за трека, который использовал Alexboy для AMV по Texhnolyze, Hurt (quite). Но ничего похожего больше у них не нашёл, а остальная их музыка не очень понравилась. Слишком много электроники, слишком мало живых инструментов, слишком мало души.

***

Trigun - Bablands Rumble OST. Музыка из последнего мувика (который выйдет на DVD\BD только 15-го декабря). В духе OST'а из оригинального Trigun - всё тот же фанк с примесью хард-блюза. Понравился, соответственно. Осталось дождаться самого мувика.

***

Pitchshifter. Качал из-за трека My Kind в клипе Ileya - Never Gonna Stop Me. Опять же, творчество самой группы не впечатлило - достаточно средний индастриал, ни особой динамики (как у RTPN), ни харизматичного вокала (как у Rob Zombie). Всё средне, нормально. Но это тоже самое, что сказать "всё никак", на мой взгляд.

***

Музыка на работе. Попса (в т.ч. русская), r'n'b, hip-hop. Бесит.

---

@темы: Кэш, Манга, Мысли и прочий стаф, Project: Ascension, OP, Bakuman, Аниме, Музыка, FFVII

---

09.11.2010 в 21:17

Пишет  Millennium:

Хелп, хелп, хелп!

Сегодня вечером на пороге дома найдена коробка с 6 котятами: двум примерно месяц, еще четыре постарше. Детки милые и няшечки, категорически нуждаются в ласке, человеческой любви и доме. Налетай, забирай! СРОЧНО-СРОЧНО, ибо у самой сейчас 10 котят в доме, и больше мы не потянем, это уже не смешно.

Перепост приветствуется!

@темы: Перепост

---

Честность

Одна просьба. Если я кого-то достаю, не важно, в каком плане - говорите мне об этом прямо.
И ещё. Всегда предпочитаю жестокую правду мягкой лжи или полулжи.
Теперь какое-то время не буду постить, много дел.

@темы: Мысли и прочий стаф

---

Rage Against the Machine

Последние сколько-то часов слушаю RATM. Не фанат ломаного слога, но в форме nu-metal'а более-менее воспринимаю, а в данном случае надо держать уровень адреналина и мотивации, для чего оно подходит идеально.

И тут - бац! Финальный трек из первой Матрицы. Не знал, что они его написали. Бывает же, а...

@темы: Фильмы, Музыка

---

Александр Митта - Кино между адом и раем

Я многим советовал почитать \ давал \ скидывал книгу Сидни Люмета "Искусство Кино". Книга очень классная, в ней рассмотрены самые разные моменты кинематографа, но применима она вообще ко всему, т.к. основная идея, которая (на мой взгляд) через неё проносится - для получения одного результата следует использовать все, абсолютно все возможные приёмы; если так делать, они будут дополнять друг друга, и только тогда эффект будет максимальным.

А сейчас сел читать другую книгу о кино. Александр Митта - "Кино между адом и раем". В отличие от творения Люмета, эта книга может расцениваться как учебник - для тех, кто хочет творить. Не важно, что: кино, пьесы, книги, мангу, игры или клипы. Принципы одни и те же. Советую всем почитать. Тут же буду выкладывать (по мере составления) доминанту (самое важной из) книги - возможно, кому-нибудь оно понадобится. Мне самому, по крайней мере.

Итак...

---

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СДЕЛАЙ КЛАССНОЕ КИНО

---

"Смех, жалость, ужас суть три струны нашего воображения, потрясаемые драматическим волшебством". (c) А. С. Пушкин

"Смешить, пугать и вызывать слезы сострадания — это кино делает лучше всего". (c) Стивен Спилберг

Драма - это мир идей. Каждый сценарий толкают вперед десятки идей. В основу каждого фильма положены сотни идей. Но в каждом деле есть немного фундаментальных идей, которые лежат в основе всего.

Драму интересует персонаж, который преодолевает барьеры препятствий, добиваясь своей цели.

Чтобы прояснить туман, нам надо понять, чем проза отличается от драмы. Кажется, то и другое - литература. На самом деле между ними пропасть. И на сотню прозаиков хорошо, если найдется один хороший драматург. Прозаик создает картину мира словами, как художник красками. Текст прозы богат разнообразными речевыми оборотами, стиль передает невыразимые тонкости. Прозаик описывает зыбкие настроения, формулирует глубокие и парадоксальные мысли. Такова проза Бунина, Набокова. Главное — в стиле, который создают отточенные фразы. Текст драмы (в том числе сценария) отличается от прозы, как день от ночи. Описания безлики и стереотипны. Диалог функционален. Главное - это увлекательная история, где характеры попадают в затруднительные положения. Поэзия таится в действиях актеров драмы, играют ли они в театре или в кино, в спектакле или в фильме. ... Выходит, по сравнению с прозой, где писатель все делает сам, драма - полуфабрикат? Нет, друзья, драма — это такой жанр, она обладает потенциалом самого глубокого проникновения в человеческие характеры.

В сильном драматическом сюжете всегда сталкиваются крайности: жизнь и смерть, благородство и предательство, богатство и нищета, отчаяние и надежда. Чем ближе смрадное дыхание ада к ангельским кущам рая, чем плотнее они смыкаются в сюжете, тем глубже пронзает драма душу зрителя. В столкновениях контрастов таится поэтическая мощь драмы. Такая история заставит не отрываясь впиваться в текст. И все идеи автора застрянут в вашем сердце.

Говоря терминами драмы, зрители должны испытать катарсис — очищение путем сострадания чужому горю. Для этого надо мелодраматическую выдумку превратить в трепетную жизнь. Решение этой задачи потребует долгих месяцев непрерывного труда, оно впитает тысячи маленьких идей и открытий.

Дилетант полагает, что эмоциональные впечатления достигаются в документально-жизненных фактах. Если так, тогда надо читать газеты и рыдать. Там очень крутые факты. Но как-то никто не плачет. Потому что факты для драмы — ничто. Главное — то, как мы работаем с этими фактами.

"Сердце истории" — образное выражение. Оно — эмоциональный центр структуры драмы. Каждая драма имеет жестко сконструированный скелет-структуру. Этот факт — большое разочарование для любителей свободного полета поэтических фантазий. Структура — вот основа каждой драмы, от древних греков до наших дней. Она контролирует развитие эмоций зрителей до максимально возможной степени. И вы по личному опыту знаете, что никакое другое искусство не может увлечь и возбудить вас на полтора часа так, как хороший кинофильм или спектакль. В самом центре бьется сердце истории, рожденное драматургом и режиссером.

Среди начинающих довольно часто возникает один стереотип властного творца - "гения", который хочет контролировать все до последней мелочи. Он проклинает бестолковых сотрудников, получает в спину угрюмые взгляды и, что печальнее, инфаркты и нервные срывы. Иногда у них получается хорошее кино. Но чаще, гораздо чаще великий итог возникает, когда множество счастливых людей могут честно поздравить друг друга на премьере и каждый имеет право сказать по крайней мере жене или подружке: "Это мой фильм!" Ну, режиссер-то, конечно, знает, что это его фильм. Но это относится к профессиональному итогу. Бывает и другой. Как-то я снимал кино в Африке, в Уганде, и увидел такую картину: стадо обезьян налетело на мандариновое дерево. Обезьянки хватали мандарины, надкусывали и выбрасывали, хватали новые, надкусывали и выбрасывали. Им казалось, что следующий слаще. Через пару минут стая сорвалась и убежала. Под опустевшим деревом валялась куча надкусанных мандаринов. Это стадо напоминает мне действия безграмотного "гения" - оно так же деструктивно. Дилетант хватается за все и ничего не может довести до ума.

"Режиссер — это Колумб на корабле. Он хочет открыть Америку, а команда хочет домой". (c) Федерико Феллини

Режиссер должен делать три вещи:
1)Надо указать актеру, какие у него действия.
2)Надо показать оператору, куда поставить камеру.
3)После этого надо улыбаться.
(c) Дэвид Маммет

1. Определите действия актера, развивая ваш замысел сцены, но не контролируйте его эмоции. Эмоции — это актерская территория, его талант, его свобода. Помогайте актеру развивать его эмоции в действиях.
2. Покажите оператору точку съемки, скажите, что хотите получить — угрозу, счастье, холод, — и он сам осветит ее волшебным светом своего умения.
3. Все должны быть уверены: Колумб знает, как доплыть до Америки, поэтому улыбайтесь и воодушевляйте.

— У писателя на полке должно стоять немного книг. Всего десять-пятнадцать.
— Какие? — заорали молодые писатели.
— О! Для этого надо прочесть тысячи книг.
(c) Исаак Бабель

Пишите сотрудникам роли. Дайте им возможность раскрыть свои таланты. Каждый человек мечтает, чтобы его труд помог великому проекту.

"В театре коллектив единомышленников может заменить гениальность". (c) Жан Вилар

История, которую мы рассказываем, должна обладать энергией, заряжаю щей аудиторию. В хорошо рассказанной истории энергия растет и передается зрителям. Если повезет, в кульминации они забывают обо всем. В состоянии максимальной внутренней энергии зрители могут достигнуть вершины счастья, дарованного искусством, - катарсиса. Но мы не можем рассчитывать на везение, на интуицию. Нам необходимы расчет и структура энергии вовлечения.

"Мы выбираем не тот путь, который предлагает нам наименьшее сопротивление, а тот, который дает наибольшие преимущества". (c) Бернард Шоу

Наибольшее преимущество драма имеет тогда, когда она максимально использует возможность пробудить эмоции зрителей. Зритель приходит к нам холодный, как собачий нос, загруженный проблемами. Мы должны вырубить его из его мира и погрузить в наш. Для этого нам надо возбудить в нем эмоции, поддерживать эмюции и развивать эмоции до максимальной степени.

Первый шаг - любопытство.

Фильм задает аудитории вопросы, мы по капле цедим ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. И так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос — ответ, вопрос — ответ... Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину.

1. Выдавайте информацию маленькими порциями.
2. Каждый раз сообщайте меньше, чем хочет узнать аудитория. Пока вы контролируете информацию, вы хозяин положения.
3. Самые лакомые кусочки информации утаивайте до самого конца.
4. Ничего не сообщайте просто так, заставьте персонажей побороться за каждую каплю информации. Чем больше труда будет вложено в поиск информации, тем ценнее она для аудитории.

В подаче информации самыми важными моментами являются поворотные пункты, когда глоток новой информации поворачивает всю историю в неожиданное новое русло. Такие повороты определяют класс истории. Чем повороты необычнее, тем увлекательнее истории.

Второй шаг - сопереживание.

Следующий, более глубокий уровень эмоциональной вовлеченности в драматическую историю - сопереживание. Оно вырастает из любопытства. Оно возникает у аудитории, когда персонажи близки и понятны ей, когда зрители имеют общие моральные ценности с персонажами. Сопереживание порождает идентификацию. Мы как бы живем и действуем вместе с героем, переживаем вместе с ним, его проблемы становятся нам близки и понятны, мы желаем ему победы над противником.

В числе твердых правил "хорошо рассказанной истории" есть такое: сперва покажи привлекательные качества героя, помоги зрителю полюбить его или испытать сочувствие, а уже потом обрати внимание зрителей на его недостатки.

Редактор знает: идентификация — это главный козырь истории, потому что она определяет, получат ли эмоции зрителей шанс к развитию или все застынет на точке простого любопытства.

Есть безошибочный способ возбудить наше сочувствие к персонажу: поставить его в драматическую ситуацию. На человека обрушиваются беды, которые сильнее, чем возможности его характера, - мы автоматически сопереживаем ему. Это происходит помимо нашей воли. Так запрограммирован наш организм: если кто-то в стрессе, в нашем мозгу возникают биотоки аналогичного стресса. Это научно доказанный факт.

Третий шаг - саспенс.

Саспенс — это момент, в котором вовлечение в фильм аудитории проявляется наиболее полно.

Саспенс - это реакция аудитории на то, что происходит здесь и сейчас. Он возникает, если у аудитории и персонажа есть моральная общность, если у зрителей и характера один и тот же эмоциональный заряд (он боится, и я боюсь за него; он хочет найти убийцу, и я хочу, чтобы убийцу нашли). Если аудитория заботится о герое — чтобы он не погиб, не потерпел поражения, — возникает саспенс.

Герой в опасности. Мы знаем больше, чем он, и волнуемся за него. Это открытый саспенс.

Но есть также закрытый саспенс. Мы знаем, что опасность существует, но не знаем, где она прячется, и герой не знает. Он должен добраться до цели, но сможет ли победить врагов?

Саспенс - это угроза, когда преследователь дышит в спину, - один неверный шаг, и ты погиб. Угроза по телефону из другого города для зрителя несет гораздо меньший заряд саспенса. Смерч на горизонте -любопытно, не больше. Если же смерч срывает крышу дома героя, вы получаете хороший саспенс.

Чем меньше шансов на спасение, тем больше саспенс. Вы можете планировать нарастание саспенса, усиливая альтернативный фактор в драматической ситуации героя. Саспенс — регулируемый фактор.

Саспенс сжимает или растягивает время по нашему желанию. Хичкок предупреждает: в ключевой момент саспенса время должно быть растянуто. Каждая секунда может длиться хоть в десять раз дольше. Это помогает эмоциональному вовлечению зрителей. Как это происходит? Мы растягиваем время в монтаже, показывая один и тот же миг с разных точек зрения.

Герой в саспенсе действует по "принципу охоты". Он догоняет или убегает. Если догоняет, у него, как у борзой, работает одна извилина -догнать. Если убегает, действует другая, но тоже одинокая извилина — спастись от волка.

Обычно в напряженной сцене режиссер выбирает, как подать зрителю информацию — с помощью удивления или используя саспенс.

Если верить Хичкоку, то саспенс отличает пренебрежение к достоверности рассказа. Важно только эмоциональное вовлечение зрителей в действие. Будешь тратить время на аргументацию достоверности в рассказе, могут появиться эмоциональные дыры. Гораздо важнее для зрителей эмоциональная цельность, неуклонное возрастание волнения. Саспенс должен заряжать зрителя энергией — это главное.

"Смешно требовать от истории достоверности. Кусок жизни — это то, что вы можете получить задаром перед входом в кинотеатр. А драма — это жизнь, из которой вырезано все скучное. Единственная задача, которую вы ставите камере, - это максимальная сила воздействия кадра. Все должно быть принесено в жертву действию. История должна быть невероятная, драматичная и человечная". (c) Альфред Хичкок

---

PS Отдельно советую почитать обе книги косплеерам. Если вы усвоете данный материал - даю гарантию, качество ваших работ поднимется.

@темы: Косплей, Project: Ascension, Драматургия, Книги, Статьи, Цитаты, Линки

---

Creative Suite

Две свечи, чёрная и белая, по правую руку, надпись "Deus ex Machina" на левой, Kashiwa Daisuke в 4 колонках вокруг. Что ещё надо для креатива? ^_^

@темы: Мысли и прочий стаф, Музыка

---

О настроении

Знаете, всегда можно загнаться по поводу того, что мы одиноки, а мир хреновый. По поводу того, что никто и никогда не способен понять наши мысли - порой, даже мы сами теряемся в них. Но в таком состоянии абсолютно невозможно сделать что-то, что впечатлит хоть кого-то. Так есть ли смысл?

"Парадокс, юмор, перемены" (c) Peaceful Warrior.

@темы: Фильмы, Мысли и прочий стаф, Линки

---

[datetime]

Сегодня первое Ноября, да? С днём рожденья.

@темы: Мысли и прочий стаф

---

Bakuman [37]

- Я хочу занять первое место, публикуя длинный популярный сериал. И неважно, сколько лет это займёт!
- Хм! Должно быть, каждый автор думает так же! И вместо того, чтобы думать: "Шанс у меня ненулевой", думайте лучше, что ваши возможности бесконечны! Не думайте о том, как ваша мечта сбудется... Но возьмите всё в свои руки и исполните её!

@темы: Манга, Bakuman, Цитаты