О вреде видеоигр

Пусть висит на видном месте.

Пишет  D Tale:

25.04.2012 в 10:27

Ммм... Вообще, первый ролик ещё ладно (скажем, мнение психолога ближе к концу вполне себе нормально, имхо (про "причины в реальном мире")), а вот второй (там же, по ссылке) - абзац. Особенно момент про "агрессию подростков" и "ежедневные аплоады видео линчиваний в школах".

Сказать по всему этому поводу хочется пару вещей.

Когда-то лет 5-7 назад читал о том, что в какой-то из продвинутых европейских стран игры (ядерные кровавые шутеры) используются в тюрьмах именно для понижения жестокости заключённых. И успешно так себе используются.

После ознакомления с результатами стэнфордского тюремного эксперимента и экспериментов Милграма осознание того, что жестокость в огромных колличествах существует именно в самих людях, а не впитывается извне, приходит само собой.

Да, было несколько случаев убийств на почве компьютерных игр (Columbine High School massacre, например), но, во-первых, для подобных людей игры, скорее всего, стали не первопричиной, а поводом, а во-вторых - скольких убили за музыку, фильмы, книги, религию, "другой цвет волос и глаз" (с) B13 или... банально $10? Почему-то по этому поводу истерик никто не устраивает, это считается нормой, а в случае с религией принято вообще закрывать глаза, почти по-детски игнорируя факты.

В подобных передачах очень любят вспоминать японские порноигры. Между тем, Япония, где тот же хентай можно достать вообще без проблем в любое время дня и ночи буквально на каждом шагу - одна из самых безопасных стран мира с наиболее низким рейтингом изнасилований. Парадокс? Закономерность.

В конце. Кажется, не постил это видео в дайри, но, думаю, многим будет интересно посмотреть. Тоже о гейминге, но с куда более интересной позиции.

URL комментария

@темы: Видео, Статьи, Психология, Линки, Перепост, Гейминг, Эпик, Мысли и прочий стаф

---

The secrets of YouTube success

Чертовски полезная вещь. Правда на ингле, и, как минимум, ближайшее время я это дело переводить не буду. Но, думаю, большинство разберётся самостоятельно, нэ?

Источник

One of the most common questions we receive from our viewers is something along the lines of “How do I become successful on YouTube?”

I thought it was a topic deserving of a much longer answer. Here’s our advice to aspiring YouTube content creators who are clawing at recognition and success, based on our own experiences as well as numerous conversations with other YouTube partners.

Define what “successful” means to you. Expect to work for it.

First things first – success is different for different people.

So before you start, you need to define what “success” is for yourself. Do you want your YouTube channel to become partnered and earn you pizza money? Maybe you want to support your band, and you don’t really care about the money and it’s more about promotion? Maybe you want to turn it into a full-time job? Or maybe you just want to get views, and don’t really care about partnership.

Whatever you choose, know that your potential success is determined entirely by what you put into it. Right now partners are spending more time and effort than ever before on their videos. If everyone else is working full-time, you can’t expect to match their success if you’re not putting in the same effort Don’t expect to pull in a livable wage on part-time hours – if there was a time that was possible, it’s no longer the case.

On the other hand, don’t expect that, just because you put in the hours, that you’ll be successful. You need hard work as well implement a good strategy.

You might be thinking, ”But there are tons of partners who seem like they’re doing no work, and they’re doing great! They don’t deserve their success!

First, I can guarantee you any successful YouTube personality does more work than you give them credit for. Heck, I was getting paid a very good salary when I worked at a major film studio, and my day consisted of checking the lunch menu, eating said lunch, goofing off on gaming blogs, and answering emails. So on a sheer “time spent” basis, these guys have me beat in every conceivable way, and they aren’t getting healthcare and 401ks like I was.

Nobody got to where they are by lazing around.

Getting partnership is relatively easy, but it takes time.

A lot of people ask whether there’s some sort of magic number of subscribers or views you need to make partner. We’ve found the answer is “not really” – from what I’ve seen, it’s more about following some general guidelines.

Here’s the easiest way to guess what those guidelines are – look at the Partnership application form. Look at all the dropdown options. You want to be answering near the top for as many of those questions as humanly possible.

Approach it from Google’s point of view. Now, I don’t know how Google is run or what their internal policies are, but I do know they’re a publically traded company, which means like every other publically traded company, their decisions are centered on minimizing risk and maximizing profit.

Since, partnership is about sharing ad revenue with content creators, that means, logically, they’re looking for three things:

Users that won’t get them sued.
Content they can actually serve ads on.
An audience they can serve those ads to.
That means no illegal, risky, content, and no copyrighted material in any of your videos. And furthermore, if you do have videos with copyrighted material in them, you can bet that it will hurt your chances – they don’t see “random vacation video for my friends with copyrighted music in the background,” they see “person willing to violate copyrights.” So if you have any videos with any copyrighted music or content in them, delete them or reupload them with that material removed.

Game footage, too, is risky. Yes, you can argue fair use on gaming commentary, but the point isn’t how well you know your 1st Amendment rights – it’s how risky is it for YouTube to serve ads on, and like it or not – if the only videos you have is gameplay, you’re going to have a hard time getting partnered.

(Note: Channels like Machinima and The Game Station are currently monetizing game footage channels – for the purposes of this article, I’m talking about just vanilla YouTube Partnership)

I know this because we found this out the hard way – one of the most viewed videos on our channel is me playing Guitar Hero, which features a copyrighted music track as well as game footage. You’ll also note that it’s one of the few videos we have that’s ad free, and I believe it’s one of biggest reasons that it took us so long to become partner. In fact, we were denied twice before we finally got through. Its existence was something that we had to fight against, and was significantly detrimental in our path to partnership.

As for an audience, understand that it doesn’t need to be massive – because for Google, the only cost they have for serving up your content is electricity, hard drive space, and bandwidth, which nowadays is exceedingly cheap.

But that audience needs to be consistent. I don’t have exact numbers, but if I had to guess, I’d say aiming for at least a few thousand views per video is a good place to start from, with at least a thousand subscribers.

As for building that audience…

A consistent audience requires consistent content.

For this, I always look at an older Internet example of a group of people self-employed and working from home in a creative endeavor – webcomics. And if you’ve ever gotten into webcomics, you know that you can divide them up into two categories:

Webcomics that consistently update
Webcomics that don’t consistently update.
And if you look at the cream of the crop, the most financially successful webcomics, the Penny Arcades and xkcds, you find one thing – they all fall under the first category. And comics under the second category have a high probability of pissing you off, and you won’t be so inclined to visit them regularly.

And likewise, the top YouTube channels by-and-large all keep some kind of consistent schedule. Look at it this way – you pay for the loyalty of your viewers by keeping a consistent stream of content headed their way.

Imagine a potential new viewer – they see a video of yours, like it, and maybe start poking around your channel. If there’s only one video, I guarantee you they won’t subscribe because what’s the point? But if they see there’s consistency – the chance of further entertainment in the future, the chances of them subscribing just went up.

Take a look at any mega-viral video and see how many subscribers that account has. David After Dentist’s account has, at the time of this writing, almost 100 million views, but only 40,000 subscribers. Compare that to BFvsGF, who have 100 times fewer total views, but more subscribers. David After Dentist went mega viral, but it didn’t grab a consistent audience.

Simply put, you cannot expect someone to become a consistent member of your audience, let alone remember you, if you are not giving them consistent content in return.

Set a schedule, and stick to that schedule, no matter what. If you run out of time and put out a mediocre video, make up for it next video. The beauty is by forcing yourself to maintain a schedule, you’ll force yourself to come up with something.

Before you start going, while the pressure is off, why not bank some videos? Shoot stuff that’s ready to and hang on to it. That way, if you have an off week or if you get sick, you at least have a backup video you can throw up there.

Focus on content, not on viewers.

How do I get views? How do I get good ratings? What do people want to see? The answer to all these questions is good content.

“Good” is entirely subjective, I might add. Look at Fred’s success – he didn’t get that successful from people hating those videos. At one point, the majority his audience loved them and were passing them around. But his audience was young and fickle, and if there’s one thing I know about being 11 years old, it’s that when I was 13, I hated everything I liked at 11.

The biggest mistake I see in a lot of channels is putting all their effort into grabbing viewers. They’ll spam other videos, they’ll send mass messages, and pay for shady promotion schemes in the hopes of gaining an audience that way.

But think about it – if you trick somebody into watching one of your videos, what are the odds they’ll ever come back? What are the chances they’ll actually pass that video along to a friend? If your content isn’t appealing, a viewer won’t even finish your video before they close the window.

That’s why all these schemes are destined to fail – you might get a few hundred views from people checking out a related video by copying Shay Carl’s tags, but those people will watch once and never return. Their views are meaningless.

In short, don’t take a viewer-centric approach, i.e. “How do I get people to watch my video?” This doesn’t work.

The answer is to take a content-centric approach – “How do I make a video that people want to watch?”

This means facing a potentially uncomfortable fact – while you and your parents and friends might think your video is a work of unbridled genius, the public at large might think it sucks (remember, we’re talking about YouTube success, and any amount of success requires an audience to support your content).

And worse – people are anonymous on the Internet, which means they can be mean. If they think something sucks, they won’t hesitate to tell you in no uncertain terms. This can be discomforting to a lot of people. Once, I charted the statistical frequency of keywords in the first 10,000 comments of the Guitar Hero video. Fully 60% of all comments featured a racial or sexual epithet (and, my favorite statistic, the most “g’s” somebody put in the word “fag” was something like 28).

It’s very easy to get discouraged quickly, but as a creative person, you should be ecstatic when somebody insults you and your work. Why? Because YouTube comments are the only place you will ever get an honest opinion. Your family will always love you. Your friends will be supportive. Even people who hate you will be tied by the pressure of social decency to not unleash on you. Some stranger on the Internet, hidden behind a username, has no stake in you whatsoever, so their opinions are truly their own and unclouded.

Granted, you can safely filter out a great deal of this vitriol – there are people that believe the earth is 6000 years old, so you can conclude there’s opinions out there you can safely ignore.

But if you see criticism, don’t shut it out, and don’t let it discourage you either. Take it for what it is – a random stranger spent ten seconds insulting you. That insult is worth exactly ten seconds of your time. Be open minded and see if there’s a nugget of truth in there somewhere.

After all, you’re still improving, and these people are giving you a piece of their mind. Take the criticism in stride, and continually work to improve.

But what to do? And how long to make it?

There is only one rule for content…

…and that is “What do you genuinely enjoy making?”

It’s stupid to worry about what the rest of the internet wants to see, because just about anything can find an audience. There was a YouTube account with over 6000 videos of a man smoking pipes to different music (it might have been a sexual thing, to be fair). EpicMealTime has had incredible success with, of all things, extreme cooking. You, as a human being, have tastes, and I guarantee you those tastes are shared by other human beings. Whether or not there are enough other human beings for you to be happy with the viewership of your channel is another matter entirely.

So ask yourself “What kind of video do I want to see?” and make it.

As a side note, I think too many people get hung up on ideas. From my experience, ideas are worthless. Execution is more important than anything else. Future First Person Shooter has been done hundreds of times by people with camera in one hand and airsoft pistol in another – the idea is completely unoriginal, but I believe our execution is what set that video apart. Nobody cares how many ideas you have – you won’t get subscribers from ideas alone. It’s about making those ideas into a reality.

That being said, if an idea is genuinely truly entertaining to you, it’s probably not a bad idea. If your video is received poorly, I’d bet that means you need to work on the execution – improve your technical skills offline by reading books, working on tutorials, shooting test videos, etc. (That’s another post for another day).

But most importantly, it doesn’t matter what other people want to see – it matters what you enjoy making. Because YouTube takes so much time and energy, if you make things only for an audience, you’re doomed to failure because you’ll hate doing this, and you won’t put in the amount of necessary time.

You can do everything just to get as big an audience as you can, but at the end of the day, if you really don’t like doing song parodies or cat videos or whatever, you’re not going to be having any fun, and as Matt always says – if you’re not having fun, then what’s the point? Life’s too short.

You have to strike a balance – you have to make videos you genuinely enjoy making, and that an audience can get behind. It’s only in this way that you’ll be able to stomach the amount of work needed to achieve any measurable amount of success.

There is only one rule for length…

…and it’s not “Shorter is better” or “Don’t go above two minutes.” It’s this: the material of your videos must match the runtime.

If your videos have 15 seconds of material, it should be 15 seconds long. An idea, expressed to its full extent in fifteen seconds, placed in a one-minute video is a boring video. If your video has five minutes of entertaining content, guess what? It can be five minutes long and people won’t get bored.

I’ll prove it to you – TubeMogul put out data from fifty web series as to what the audience drop off numbers are between the first episode and the second. They found that across these webseries, there was a 64% drop off. So if you had 100k views on the first episode, you could expect 36k on episode two. These first episodes ran the gamut of lengths, from 2 to 12+ minutes.

So let’s look at RedLetterMedia’s Star Wars reviews – each of the nine parts clocks in at almost ten minutes – definitely on the longer end of things. Conventional “shorter is better” thinking would dictate that, surely, people would get bored watching these, and would not click ahead to part two. If the conventional thinking were true, then logically the audience drop off would be greater than the average of webseries – i.e. greater than 64%.

But looking at the other parts, this is not the case. In fact, RedLetterMedia’s Attack of the Clones review outperforms the average – part 2 only has a 48% drop. And by part 8, it’s performing on the average with a 62% drop. The stickiness of these videos I attribute to the fact that, frankly, they’re incredibly entertaining, and keep people interested for the entire length of the review. The whole thing is an hour long, but he had an hour of content.

The online viewing experience is the most distraction filled viewing experience known to man. When I get an IM notification or a Twitter update or a Facebook message notification, it takes quite an engrossing video for me to not simply click over to see what my friends are saying. So as a video maker, it’s up to you to create engrossing content at an appropriate length.

But in general, when in doubt, try and trim. You need to develop your “sense of boredom” – that’s why our videos rarely go above two minutes. Not because we don’t want them longer, but that the single ideas we have for them can’t support a much longer length.

Here’s a good way to tell – get a friend or parent to sit down and watch one of your videos right before they have to do something – get to an appointment, cook dinner, etc. Play it for them and watch them. The moment they start to fidget a little, or dart their eyes around the room towards the clock is the exact moment they get bored. Do this a few times, and you’ll start to understand when things are beginning to drag.

So let’s say you have a video you’re proud of, that your parents can sit through, and looks pretty good – where do you promote it?

YouTube is big. The internet is much bigger.

Too many people make the mistake of playing solely to the YouTube subscriber crowd. The fact is, the most popular channels get views far in excess of their subscriber numbers. What does that mean?

The Annoying Orange has 1.7 million subscribers, but he gets more than twice that many views on average per video. And if you drill down his stats, he only gets a few hundred thousand views from subscribers. What’s this mean? Do those few hundred thousand subscribers watch each of his videos ten times each? Not likely – those views are coming from other places.

One of the first things we think about when we put out a new video is “Who else might be interested in this video?” When we made Light Warfare, I made a list of all the photography blogs I thought would be interested in it, and emailed all those blogs with a link to the video off their submission lines. Blogs are always looking for content – if you present an interesting video, they’ll be more than happy to put it up and expose you to their audience.

Don’t forget online communities. Are you a part of any discussion groups or forums? What about your Facebook friends? What about submitting it to link aggregator sites like Reddit? I have an account on a popular Price is Right forum just because of our Price is Right video. When entering an online community, pay attention to their internal rules – figure out the right forum to post in, follow their guidelines, and be courteous, and stick around for some discussion. You shouldn’t be ashamed of promoting your video assuming your video is the kind of thing that forum would want to see, after all. The Internet is the world’s greatest time waster, and there’s always room for another diversion.

So the next step after you finish a video is to make a list of places outside YouTube that the video might be a good fit for. That means expanding your browsing palette – start reading more blogs, hit up more sites, and start getting a sense as to what kind of videos fit well and where.

Take a look once again at our initial spate of videos. Here’s our thinking for them:

OK Go Commentary – The video had just come out and I noticed there was a lot of debate about it. I checked first to see if anyone else had done this, and seeing none, made a video with some evidence pointing out different takes, and ended it in a self-deprecating way because nobody likes the armchair critic, and make it stand out from other “lol I found a mistake” videos out there. It became fuel for those debates, as people would link to the video to back up their arguments.

Real Life Portal Gun – Checked if there were any real-life Portal gun vids (there were some, but not executed that well). We emailed it to numerous popular gaming blogs, where it was featured.

Jammin’ with my Three Best Friends – This one actually was just an idea we had for a while and wanted to do. At the time, it was easily the worst performing of all these videos because there were no outside sources that picked up on it.

Final Fantasy XIII – Final Fantasy just came out. There’s a lot of people who love and hate this game series. Brandon and I happen to be on opposite ends of the spectrum, so hence this video. Posted it to discussion forums, and the comments section itself became a place for debate about the games itself. Debate in comments is great, because that means people keep coming back to defend themselves.

Twilight Eclipse Parody – Destorm called and told us the teaser just came out. Greenscreened myself in there (which again, has been done, but often not done well). The idea was for the video to be fuel for the fire of Twilight haters, and hopefully also be entertaining to people familiar with the series. Sent it to various Twilight blogs, but the director tweeting about the video is what got this the most views.

Network with your peers

Find friends, find other channels in your city, and of equivalent subscriber count and viewership, and work with them.

Realistically, you’re going to have one hell of a time working with any of the more high-end YouTube guys, simply because I know for a fact that everybody’s incredibly busy with side projects, and getting their own videos out. Your request probably is one of thousands from other like-minded people.

A good way to look around you is the tracking site VidStatsX, which is independent of YouTube, but culls data off Google’s APIs. You can find your subscriber rank as well as channels with similar numbers as you. More important than just raw sub numbers are people with comparable 30 day averages, simply because that’s an indicator that it’s somebody who’s working on their channel, rather than letting it stagnate.

If you can, go where the people aren’t

I have a philosophy about life I call the fire escape philosophy. You know how you’ve heard horrific stories about fires and how everyone tried to rush through a single door, and as a result, people get stampeded and trapped. Such stories always like to point out how, less than ten feet away, there was another door that led to safety or something.

Morbid, yes, but the idea is basically this – if there’s something that a lot of people are fighting to do, you can join the fray, but it’s often easier for you to go somewhere else.

In terms of YouTube, it means this – while you can certainly try daily vlogging or doing makeup tutorials, there are a lot of other people doing that very thing. So that means it’s much harder for you to stand out. It’s not that you can’t stand out – if you started a makeup channel that was genuinely hilarious and totally amazing, you’ll find an audience for sure – it’s that it’s much harder to. If you don’t want to fight that battle, try to do content that’s different than what’s out there.

I’m not saying “don’t vlog” or “don’t do makeup tutorials” – in fact, if that’s what you love doing, then by all means you should do it. But if you go down that road, don’t be blind to the fact that you’re fighting two battles – one to get a dedicated viewership, and another to differentiate yourself from other people with similar content.

For us, our “big idea” was pretty simple – we noticed there was a lack of well-produced nerdy/video game videos online (the kind of videos we would want to watch). And since we love watching what we make, that’s the kind of videos we tried to create.

TL;DR

Figure out what you want from your channel, and dedicate the necessary time to achieve that goal. Find content that you personally love making or love watching, and experiment to see where that overlaps with what people want to see. Be consistent with your videos. Find your peers and collaborate with them. And make videos for the Internet as a whole, not just for YouTube.

As you can tell, it’s not revolutionary information I’m imparting here. And unfortunately there’s no quick easy path to success. It’s a lot of work, and you have to honestly ask yourself how much you’re willing to put in.

But if you can find that magic overlap of videos you love to make and videos people love to watch, YouTube can be one of the most creatively rewarding experiences of your life. For Brandon and myself, having come from the world of freelance visual effects and direct-to-DVD/TV feature films, it certainly has been.

Good luck!

@темы: Видео, Статьи, На правах рекламы, Линки, Life stories, Перепост, Гейминг, Freddie Wong

---

Net

Окей. Тут несколько штук, которые могут заинтересовать вас. По идее, будет пополняться.

Дневник россиянки, которая уже больше двух лет живёт в Японии. Дневник, сооветственно, о Японии.
Регулярные обзоры красивого косплея. Рекомендуется всем, кто связан с этим.
Сайт, где можно общаться с людьми из других стран (например, с японцами, которые учат русский).
Обзоры One Piece.
Обзоры Final Fantasy.
Удобный хостинг изображений.
Удобный файлшарер.
Архив субтитров, превосходящий Kage (больше вариантов, субтитры к сериалам и фильмам, не только на русском, гайды по саббингу).
Архив скоростных прохождений игр.
Другой удобный файлшарер. Его преимущество в том, что даёт прямые ссылки на файлы. Минус - 2гб места.
Флеш MP3 плеер. Работает в дайри.
А это для фанатов Теккена. Здесь комбо-листы, фреймдата и гайды по персонажам (на форуме), а также сюжет и разный стаф.
Сайт для поиска авторов изображений. Или что-то вроде.
Архив работ Тиаматика (и других Friendly Otaku). Вообще, там не всё, но большая часть.
Пиарю кошачий питомник матери. )
А тут классная онлайновая мини-игрушка про мышей и физику.
Поисковик по англоязычным торрентам.
Закрытый трекер для олдскульных геймеров. Там можно найти почти все pc-шные игры до 2002 года выпуска.
В этом дневнике под этим тэгом можно найти много хорошей серьёзной (и не очень) манги (за что автору спасибо) (2).
А здесь просто присутствует много инфы о всякой манге (аналог аниманги, но на английском).
Официальный сайт Джона Траволты. Там биография, фильмография и ещё какой-то стаф. "Я не удержался". (с)
Кипа всяких разных плагинов для AE.
Зарубежный фриланс.
Времена английского глагола. Удобная статья для тех, кто, как и я, знает их вполне себе плохо.
Архив остов из аниме. Не самый удобный (качать надо по одному файлу) и, наверное, не самый полный, но полезный.
Кто не знает IMDB? Но вдруг. Наиболее полный ресурс о фильмах и всём связанном.
Аналогично, тоже только на всякий. WA. Инфа о фильмах и аниме на русском.
За компанию. БД аниме на английском.
И ещё один известный большенству полезный ресурс "на всякий случай". DA. Тут ищут изображения (фото, арты,..).
Одна из наиболее полных баз демосцен (заскриптованных красивых роликов, генерящихся в риалтайме).
Сайт с отличиями разных версий фильмов (театральной и режиссёрской, к примеру).
Пиарю ещё один сайт родителей. Кстати, минским - тут дешевле, чем в Карандаше, в несколько раз.
Общеизвестное, ага. Русскоязычный аналог IMDB. Отмечу удобную систему рекомендаций в сравнении с самим IMDB.
А тут в относительно неплохом качестве через довольно удобный плеер можно смотреть фильмы и сериалы в онлайне.
Ссылки на скачивание большей части нумерованных комиксов про Batman'а (начиная с ранних, 1940 года). Последние же можно взять на трекере.
Новости из Японии. На самые разные темы, обновляются довольно часто.
Удобная примочка от Google для чтения RSS лент. В Google Chrome предварительно надо поставить плагин для работы с RSS. Для чего оно вообще нужно? Чтобы быстро просматривать всё, что просматриваете регулярно, в одном месте в удобном сжатом виде.
Сайт, посвящённый субкультуре киберпанка.
Здесь можно найти свой текущий IP и местоположение на карте (с точностью до города, ага).
Список прокси. Один из многих, да. Чтобы маскировать свой IP.
Канобувости. Еженедельные игровые видеоновости. Ведёт это дело Бонус. На самом сайте тоже много интересного.
Online Game Library. Всё ясно, ага.
А отсюда удобно качать дораму. Правда, русские сабы искать отдельно надо, да.
[upd] Эпичная вещь. По списку продуктов в холодильнике выдаёт рецепты блюд (и просто мелочей), которые из этих продуктов можно приготовить. Просто поиск по названию рецептов тоже есть.
[upd] Тоже очень крутая штука. Вы вводите список интересов, а оно ищет материалы по ним в инете (видео, изображения, сайты и т.п.).
[upd] Весьма и весьма. Геймерское комьюнити.
[upd] Тоже для геймеров. Один из крутейших сайтов рунета. Отдельное внимание еженедельным канобувостям, их ведёт знакомый многим Bonus.
[upd] Коллекция книг по саморазвитию. Есть на сайте и другие тематики.

---

Во второй части поста ссылки на меня на разных ресурсах. Даже не знаю, зачем оно нужно, может, так более заметно, чем в эпиграфе второго дневника. Но не важно.

VK | Last.fm | FB | AMVNews | FormSpring | WorldArt - Top | RuTracker | КиноПоиск

запись создана: 12.10.2010 в 01:31

@темы: Аниме, Видео, Книги, Музыка, Статьи, Косплей, Манга, Фильмы, Сериалы, На правах рекламы, Софт, Кодинг, FFVII, Линки, Анимация, PS3, FFX, OP, Гейминг, Джон Траволта, Эпик, FFI, FFXIV, Демосцены, SDA, Канобувости

---

Mario Tricks

Немного о хардкоре. Вообще, я подозреваю, что в каждой игре при желании можно найти набор интересных и\или получитерских багов, порой даже оставленных специально. К примеру, тот же GunZ только на них и держится - без них это весьма посредственный MMOTPS. Или всем известный Quake 3 (ныне - Quake Live). Но обо всём этом я уже писал тут. А сейчас небольшая демонстрация багов Марио. Хотите больше - почитайте это. So, get fun. )

@темы: Видео, Статьи, Линки, Гейминг, Мысли и прочий стаф

---

mokus

23.09.2011 в 22:51

Пишет  gibz:

Contre Jour: success story

у нас тут программер-львовянин в топе аппстора. очень охотно и толково делится опытом. кому интересно, вот линки:

1) рассказывает про первую игру
2) про ту, что сейчас в топе и дает советы
3) а здесь интервью про инди-геймдев

и он бесподобен.

@темы: Видео, Статьи, На правах рекламы, Линки, Трейлеры, Life stories, Перепост, Гейминг

---

Punto

Один крошка-мануал на всякий случай. О том, как переключать раскладку, абсолютно не затормаживая этим процесс набора.

Шаг раз - установить Punto Switcher. Шаг два - включить в настройках галочку "разрешить левый shift - англ., левый ctrl - рус." (или что-то вроде того). Шаг три - поснимать звуки punto и pop-up'ы, чтобы глаза (и уши) не мозолили. Шаг четыре - разрешить смену раскладки по правому shift (на случай, если у вас не только русская и английская, но, например, японская, как у меня). После пары дней привыкается надолго. И именно благодаря всей этой теме я спокойно встраиваю в речь всякие варваризмы. Slt.

@темы: Статьи, На правах рекламы, Мысли и прочий стаф

---

The Last One

      

Я... хотел бы попросить прощения. У большого количества людей. Тех, кого я знаю, знал когда-то или о ком даже не имею представления. Тех, кого я подвёл. Перед кем не сдержал слово. Или просто задержался, делая то, что мог сделать быстро, гораздо быстрее, чем сделал. Или ещё что-то.

      

      

А если точнее...

А если точнее...

---

      

Готмар. Очень, очень давно не говорили с тобой. Сомневаюсь, что ты когда-нибудь прочтёшь эту запись, но всё же. Я так и не написал книгу о Безымянном. Я не забыл о ней, но... Так и не написал. Кроме того, исчез тогда, года 4 назад. Прости. Мне показалось, что дальнейшее общение не имеет смысла - я не люблю ложь, притворство, двуликость, а именно их я тогда почувствовал. Но та книга... Когда-нибудь всё же напишу её. И я не разочаровался. У меня просто не было причин для этого.

      

      

Людвиг. Рэп-группу мы так и не собрали и диск так и не записали. В общем-то, ломаный слог уже года 3 не слушаю. Ну и, опять же, исчез. По той же причине. Я не люблю лицимерия, но я почувствовал его в тебе. Прости.

      

      

Милле. Кажется, я должен тебе торт. Помнишь спор о твоей учёбе? И ты мне тоже. Спор об Они. Но те слова про "через два года в Японии". Я хотел этого по-другому, куда более красиво, ты ведь помнишь? Но сломался по пути. Чёрт возьми. Впрочем, жалеть бессмысленно. Прости за то, что так остыл за последний год.

      

      

Итачи. Похоже, ты был прав. Как всегда, я понял это слишком поздно. Понял, что один, ненавидя и презирая весь мир, я никуда взлететь не смогу. Мне тоже нужна надежда и нужен смысл. Прости за тот спор и за моё упрямство. Надеюсь, поговорим ещё, как-нибудь...

      

      

Тиаматик. Подводил тебя несколько раз. По мелочам, конечно, но это не имеет значения. Прошу прощения.

      

      

Они. Так и не научил тебя петь. Я пытался, правда... Наверное, недостаточно пытался. Прости за это. Наверное, сейчас это уже не имеет смысла, ведь ты утратила эту мечту.

      

      

Арх. Я всё ещё помню, что должен тебе сотню. Верну в скором времени, полагаю. Но прости, что так долго.

      

      

Ник. Группа накрылась, мы не общаемся. Печально... Наверное, так и надо - идти разными путями. Даже при том, что знаем друг друга лет 10. Впрочем, ты тоже вряд ли это прочитаешь.

      

      

Крон. Аналогично, много подводил, исчез, редко видимся. Прости, просто что-то в нашем общении... Не так. Мы почти утратили общие интересы, может, это?

      

      

Шоу, Летос, Фол. Полагаю, если бы я постарался - Карас всё ещё жил бы. Прошу прощения.

      

      

Reitan и nordHouse. Тоже.

      

      

Арик. Аналогично, со Скульдом.

      

      

Кин. Тоже это. А ещё - с чехлом для клавиш (и с самим инструментом, который я никак не могу донести до Лины).

      

      

Фэны Final Fantasy. И у вас - я вас подвёл с проектами переводов (FFVII:BC и артбук по FFVII:AC). Я их уже не закончу. С BC у меня есть одна крутая идея, когда-нибудь до неё может и доберусь, но это очень расплытое "когда-нибудь".

      

      

Хару. Прости за тот спор при подготовке файта Патапонлэнда. Неправильно с моей стороны было считать, что я имел право возражать тебе тогда. Очень неправильно. И я правда сожалею о своём грубом поведении в тот раз.

      

      

Хани. Так и не поздравил тебя с др в прошлом году. Кроме того, далеко не всегда вёл себя в разговорах с тобой так, как следовало бы. Прости.

      

      

Chono, Kineli, Varon, Sokrat, Buffonessa, Papa-demon, Matsu. Заставил вас ждать сайтов (а кому-то так и не сдал пока что). Те, что ещё не сделал, в ближайшие дни постараюсь закончить. Прошу прощения, что так долго. Я не был занят чем-то более важным - я просто убивал время, чертовски большое количество времени. На сериалы, блоги, фильмы. Вы вправе меня ненавидеть. Как и многие другие, упомянутые в этом посте.

      

      

Фэны One Piece. А вас подвёл с обзорами. И прощения мне тоже нет - не стоило браться изначально или не стоило бросать.

      

      

Шин. А тебя подвёл с живым исполнением тех песен X'ов на J-Rock фесте. Прости, надеюсь, ты всё же нашла замену. Да, мы перестали общаться за полгода до него и, зная тебя, предполагаю, что исполнение тех вещей вообще было отменено, но всё же, я сказал, а значит должен был сделать.

      

      

Сэнсэй. Я так и не вернулся в группу. Прошу прощения, наверное, я просто поленился освоить всё то, что упустил, а быть отстающим не захотел.

      

      

Иш. Сомневаюсь, что смог создать в себе чувство меры - это противоречит ветру и огню во мне. Кроме того, сделал много того, чего делать, пожалуй, не следовало, но не сделал многое из того, что стоило. Ладно, время ещё идёт. Хотя, дьявол, какое ладно? Плохо, плохо. Прости. Всё же, время ещё идёт и идти будет ещё очень долго.

      

      

Родители. Мне стоит извиниться за то, сколько я вас обманывал и подводил. А ещё за своё поведение. Особенно, когда я был подростком. Интересно, прочитаете ли вы это когда-нибудь? Хм...

      

      

Джей-Си. Брат. Я не сдержал слово, до сих пор не подарил тебе ничего на день рождения, который был у тебя полгода назад... И на Новый Год. Не важно, что ты мелкий и забываешь, всё же, ты мой брат. Чёрт... Прости и ты.

      

      

Про из Level-Up'а. К сожалению, не помню твоего ника. Вероятно, ты этого не прочитаешь, но прошу прощения за то, что так и не сделал клип. Наверное, это всё же не моё - клипмейкерство. Даже при том, что я вижу, чего я хочу, мне слишком скучно добиваться этого. Как-то так...

      

      

Иш, Тэсса, Чоно. Мы так и не закончили Эгга. Прошу прощения за такой фейл.

      

      

Наверное, я всё же забыл кого-то. Значит ещё вспомню.

---

      

      

Поймите меня правильно. Я не вымаливаю себе место в раю. Я вообще в него не верю. Просто я ощущаю чувство вины. Во мне оно несколько обострённое... Как и некоторые другие эмоции и качества. И я осознаю свои ошибки, свои неправильные поступки и слабости. Я не безответственная свинья, хотелось бы, чтобы это понимали или хотя бы предполагали возможность этого. Как-то так.

      

      

Итак, в течение последних полутора лет я слишком много времени просто выжигал. Вот уж отдохнул вперёд на всю жизнь. Хватит.

      

      

Блог закрыт. В ближайшее время будет несколько обновлений старых записей, ещё пару постов в творческом дневнике, через несколько месяцев заведу дневник о Японии. Но в остальном - я здесь больше не пишу. И не читаю. Бай.

запись создана: 04.03.2011 в 02:53

@темы: Аниме, Видео, Книги, Музыка, Статьи, Цитаты, Косплей, Манга, Фильмы, Сериалы, На правах рекламы, Lyrics, Психология, Софт, Кодинг, FFVII, Линки, Психоделика, Анимация, Драматургия, PV, Трейлеры, Флэш, Ивенты, Манхва, FFX, OP, Bakuman, Hi!, Квест, Перепост, Кэш, Гейминг, Джон Траволта, Эпик, FFI, FFXIV, Мэйн, Мысли и прочий стаф, Демосцены, Project: Ascension, SDA, Holyland, Faceless, Kouji Mori, Логический лабиринт

---

Спрайты и бойня

Вообще, думал выложить тут две статьи, но там много, а это долго оформлять (да и незачем, ага), так что просто почитайте. Раз и два.

@темы: Статьи, Кодинг, Линки, Гейминг

---

Эксперимент Аша

      

Эксперименты Аша (Asch Conformity Experiments), опубликованные в 1951 году, были серией исследований, которые внушительно продемонстрировали власть конформизма в группах.

      

В экспериментах во главе с Соломоном Ашем студентов просили, чтобы они участвовали в проверке зрения. В действительности в большинстве экспериментов все участники, кроме одного, были «подсадными утками», а исследование заключалось в том, чтобы проверить реакцию одного студента на поведение большинства.

      

Участники (реальные подопытные и «подсадные утки») были усажены в аудитории. В задачу студентов входило объявление вслух их мнения о длине нескольких линий в ряде показов. Их спрашивали, какая линия была длиннее, чем другие, и т. п. «Подсадные утки» давали один и тот же, явно неправильный ответ.

      

Когда подопытные отвечали правильно, многие из них испытывали чрезвычайный дискомфорт. При этом 75 % подопытных подчинились существенно ошибочному представлению большинства по крайней мере в одном вопросе. Общая доля ошибочных ответов составила 37 %, в контрольной группе один ошибочный ответ дал только один человек из 35-ти. Когда же «заговорщики» не были единодушны в своём суждении, подопытные гораздо чаще не соглашались с большинством. Когда независимых испытуемых было двое, или когда один из подставных участников получал задание давать правильные ответы, ошибка падала более чем в четыре раза. Когда кто-то из подставных давал неверные ответы, но так же не совпадающие с основным, ошибка также сокращалась: до 9-12 % в зависимости от радикализма «третьего мнения».

(c) Wikipedia

      

Ещё по теме: Стэнфордский тюремный эксперимент, Эксперимент Милграма.

      

PS О последних двух прочитал года три назад в дневнике Хару. А первый был в разделе сходных линков на сайте самой Вики. Вообще, оно всё к тому, что людям свойственно доминировать и следовать мнению окружающих их людей, ставя убеждение большенства выше собственных логических доводов.

@темы: Статьи, Психология, Линки

---

Когнитивный диссонанс

Когнитивный диссонанс (от английских слов: cognitive — «познавательный», dissonance — «отсутствие гармонии; несоответствие; разногласие, расхождение во мнениях; несходство; несовместимость») — состояние индивида, характеризующееся столкновением в его сознании противоречивых знаний, убеждений, поведенческих установок относительно некоторого объекта или явления, при котором из существования одного элемента вытекает отрицание другого, и связанное с этим несоответствием ощущение неполноты жизни. 

Понятие «когнитивный диссонанс» впервые введено Леоном Фестингером в 1957 году. 

Теория когнитивного диссонанса

Теория когнитивного диссонанса была предложена Леоном Фестингером в 1957 г. Она объясняет конфликтные ситуации, которые нередко возникают «в когнитивной структуре одного человека». Теория ставит своей целью объяснить и исследовать состояние когнитивного диссонанса, возникающее у человека как реакция на некую ситуацию, действия индивидов или целого коллектива, то есть его внутреннее состояние и переживания. 

Главные гипотезы теории

Леон Фестингер формулирует две основные гипотезы своей теории: 

1. В случае возникновения диссонанса индивид будет всеми силами стремиться снизить степень несоответствия между двумя своими установками, пытаясь достичь консонанса (соответствия). Это происходит вследствие того, что диссонанс рождает «психологический дискомфорт».
2. Вторая гипотеза, подчеркивая первую, говорит о том, что, стремясь снизить возникший дискомфорт, индивид будет стараться обходить стороной такие ситуации, в которых дискомфорт может усилиться.

 

Возникновение диссонанса

Диссонанс может появиться по различным причинам: 

• из-за логического несоответствия;
• «по причине культурных обычаев»;
• в том случае, если индивидуальное мнение входит в состав более широкого мнения;
• из-за несоответствия прошлого опыта настоящей ситуации.

 

Когнитивный диссонанс возникает из-за несоответствия двух «когниций» (или «знаний») индивида. Индивид, располагая информацией по какому-либо вопросу, бывает вынужден пренебречь ею при принятии некоторого решения. Как следствие, возникает несоответствие («диссонанс») между установками человека и его реальными поступками. 

В результате такого поведения происходит смена определенных (на которые ситуация так или иначе влияет) установок человека, а оправдать это изменение можно исходя из того, что человеку жизненно необходимо поддерживать согласованность своих знаний. 

Поэтому люди готовы оправдать свои заблуждения: человек, совершивший проступок или ошибку, склонен оправдывать себя в мыслях, постепенно сдвигая свои убеждения относительно случившегося в сторону того, что происшедшее на самом деле не так страшно. Таким образом индивид «регулирует» свое мышление, чтобы уменьшить конфликт внутри себя. 

Степень диссонанса

В различных ситуациях, которые возникают в повседневной жизни, диссонанс может усиливаться или ослабевать, — все зависит от проблемы, которая встает перед человеком. 

Так, степень диссонанса будет минимальной в случае, если человек, к примеру, подаст на улице деньги нищему, который (как видно) не сильно нуждается в подаянии. Наоборот, степень диссонанса во много раз увеличится, в случае, если человеку предстоит серьёзный экзамен, а он не пытается к нему подготовиться. 

Диссонанс может возникнуть (и возникает) в любой ситуации, когда человеку предстоит сделать выбор. Причем степень диссонанса будет расти в зависимости от того, насколько важен этот выбор для индивида. 

Ослабление диссонанса

Понятно, что существование диссонанса, независимо от степени его силы, принуждает человека избавиться от него полностью, а если по каким-то причинам это сделать пока невозможно, то значительно уменьшить его. Чтобы уменьшить диссонанс, человек может прибегнуть к четырем способам: 

1. изменить свое поведение;
2. изменить «когницию», то есть убедить себя в обратном;
3. фильтровать поступающую информацию относительно данного вопроса или проблемы.
4. развитие первого способа: применить критерий истины к поступившей информации, признать свои ошибки и поступить в соответствии с новым, более полным и ясным пониманием проблемы.

Поясним это на конкретном примере. Например, человек — заядлый курильщик. Он получает информацию о вреде курения — от врача, знакомого, из газеты или из другого источника. В соответствии с полученной информацией, он либо изменит свое поведение — то есть бросит курить, потому что убедится, что это слишком вредно для его здоровья. Либо он может отрицать, что курение наносит вред его организму, попытаться, например, найти какую-нибудь информацию о том, что курение может быть в некоторой степени «полезно» (например, пока он курит, он не наберет лишний вес, как это бывает, когда человек бросает курить), и тем самым снизить важность отрицательной информации. Это уменьшает диссонанс между его знаниями и поступками. В третьем же случае, он будет стараться избегать всякой информации, подчеркивающей вред курения. 

Предотвращение появления диссонанса и его избегание

В некоторых случаях, индивид может предотвратить появление диссонанса и, как следствие, внутреннего дискомфорта тем, что попытается избежать любой негативной информации относительно своей проблемы. Если же диссонанс уже возник, то индивид может избежать его усиления, путем добавления одного или нескольких когнитивных элементов «в когнитивную схему» вместо существующего негативного элемента (который и порождает диссонанс). Таким образом, индивид будет заинтересован в поиске такой информации, которая бы одобрила его выбор (его решение) и, в конце концов, ослабила бы или полностью устранила диссонанс, избегая при этом источников информации, которые будут его увеличивать. Однако частое такое поведение индивида может привести к негативным последствиям: у человека может возникнуть страх перед диссонансом или предубеждение, что является опасным фактором, влияющим на мировоззрение индивида. 

 

Вполне объяснимо, что для человека намного проще согласиться с существующим положением дел, подкорректировав свои внутренние установки согласно сложившейся ситуации, вместо того, чтобы продолжать мучиться вопросом, правильно ли он поступил. Часто диссонанс возникает как следствие принятия важных решений. Выбор из двух в одинаковой мере заманчивых альтернатив дается человеку нелегко, однако, сделав наконец этот выбор, человек часто начинает ощущать «диссонирующие когниции», то есть положительные стороны того варианта, от которого он отказался, и не очень положительные черты того, с чем он согласился. Чтобы подавить (ослабить) диссонанс, человек старается всеми силами преувеличить существенность принятого им решения, одновременно приуменьшая важность отвергнутого. Вследствие этого, другая альтернатива теряет всякую привлекательность в его глазах.

(c) Wikipedia

PS Другими словами, когнитивный диссонанс - то самое ощущение неуверенности или неправильности, которое возникает у нас, когда мы делаем выбор или нарушаем свои принципы. Наиболее верный способ от состояния избавиться - использовать логику, прогнать в голове все факты и их значение.

@темы: Статьи, Психология

---

Зловещая долина

Зловещая долина (англ. Uncanny Valley) — гипотеза, по которой робот или другой объект, выглядящий или действующий, примерно как человек (но не точно так, как настоящий), вызывает неприязнь и отвращение у людей-наблюдателей.

История

В 1978 году японский ученый Масахиро Мори провел опрос, исследуя эмоциональную реакцию людей на внешний вид роботов. Поначалу результаты были предсказуемыми: чем больше робот похож на человека, тем симпатичнее он кажется — но лишь до определённого предела. Наиболее человекоподобные роботы неожиданно оказались неприятны людям из-за мелких несоответствий реальности, вызывающих чувство дискомфорта и страха. Неожиданный спад на графике «симпатии» и был назван «Зловещей долиной», притом Масахиро Мори обнаружил, что анимация усиливает и позитивное, и негативное восприятие.

Возможные причины

Причина такого психологического феномена не выяснена до сих пор. Возможно, проблема в том, что человек так устроен, что подсознательно анализирует малейшие отклонения от «нормальности». Может быть, причина в том, что на определённом уровне сходства робота с человеком машина перестаёт восприниматься как машина и начинает казаться ненормальным человеком или оживлённым трупом, кадавром. Кроме того, причиной неприязни может являться симметрия лица робота, которая редко наблюдается у людей и выглядит немного устрашающе.

Феноменом «зловещей долины» издавна пользуются создатели фильмов, литературы, игр и анимации, чтобы вызвать чувство страха, — достаточно вспомнить чудовище Франкенштейна, зомби, медсестёр из Сайлент-Хилла или Садако из фильма «Звонок». Искусственные персонажи, которые должны вызывать симпатию, не должны быть чересчур похожи на людей, особенно если они анимированы — это хорошо знают мультипликаторы.

Страх, возникающий при созерцании «человека», имеющего небольшие отклонения от нормы, и усиление впечатления из-за его движения были подмечены ещё в 1818 году писательницей Мэри Шелли в романе «Франкенштейн, или Современный Прометей»:

«Как описать мои чувства при этом ужасном зрелище, как изобразить несчастного, созданного мною с таким неимоверным трудом? А между тем члены его были соразмерны, и я подобрал для него красивые черты. Красивые — Боже великий! Желтая кожа слишком туго обтягивала его мускулы и жилы; волосы были черные, блестящие и длинные, а зубы белые как жемчуг; но тем страшнее был их контраст с водянистыми глазами, почти неотличимыми по цвету от глазниц, с сухой кожей и узкой прорезью черного рта. <…> На него невозможно было смотреть без содрогания. Никакая мумия, возвращенная к жизни, не могла быть ужаснее этого чудовища. Я видел свое творение неоконченным; оно и тогда было уродливо; но когда его суставы и мускулы пришли в движение, получилось нечто более страшное, чем все вымыслы Данте».

(c) Wikipedia

PS Когда-то уже постил, в старом дневе, но вырезал при чистке прошлой весной. А теория весьма занимательная. Возможно - полезная.

@темы: Статьи, Психология, Линки

---

Прокрастинация

Прокрастинация (англ. Procrastination, от лат. procrastinatus: pro- (вместо, впереди) и crastinus (завтрашний)) — понятие в психологии, обозначающее склонность к постоянному «откладыванию на потом» неприятных мыслей и дел. Выражается в «отлынивании» и исполнении обязательств в самый последний момент, а зачастую и тогда, когда все сроки уже миновали. Психологи часто определяют прокрастинацию как механизм борьбы с тревогой, связанной с начинанием либо завершением каких-либо дел, принятием решений. Также называются три основных критерия, на основании которых поведение человека определяется как прокрастинация: контрпродуктивность, бесполезность, отсрочка.

Если говорить без прикрас, прокрастинация — это психологическое состояние, во время которого, вместо того чтобы заниматься важным делом (например, выполнением своих должностных обязанностей), индивид отвлекает свое внимание на «бытовые» мелочи — чтение новостей, уборку рабочего места и т. д., отлынивая тем самым от полезных дел. Таким образом, прокрастинация (от англ. оттягивание, промедление) — «нормальное» рабочее состояние, знакомое половине из нас и из-за которого коэффициент нашего полезного действия неуклонно стремится к нулю. Прокрастинация может вызвать стресс, чувство вины, потерю продуктивности, недовольство окружающих из-за невыполнения обязательств. Комбинация этих чувств может спровоцировать дальнейшую прокрастинацию. До определенного уровня прокрастинация считается нормой, однако это становится проблемой, когда она мешает нормальному функционированию. Хроническая прокрастинация может быть вызвана скрытым психологическим или физиологическим недугом.

Прокрастинация — это выражение эмоциональной реакции на планируемые или необходимые дела. В зависимости от характера этих эмоций, прокрастинация делится на два фундаментальных типа: «расслабленная», когда человек тратит время на другие, более приятные занятия и развлечения, и «напряженная», связанная с общей перегрузкой, потерей ощущения времени, неудовлетворенностью собственными достижениями, неясными жизненными целями, нерешительностью и неуверенностью в себе.

(c) Wikipedia

Наверняка ваши планы на этот год поражают размахом — вы собираетесь освоить укулеле или вывести активы на Балеарские острова. Я же потрачу ближайшие месяцы на борьбу с прокрастинацией — главной причиной, по которой на земле все еще не наступил мир будущего.

Прокрастинация — объясняю на всякий случай, потому что этого слова, как выяс­нилось, не слышала половина редакции «Афиши», — это психологическое состояние, когда важные дела откладываются на потом, а вместо них время тратится на мелочи, которые на самом деле никому не нужны. Когда вместо того, чтобы встать и вынести мусор, вы полируете айпод — это прокрастинация. Когда вместо того, чтобы ответить на рабочие письма, вы читаете Google Reader — это прокрастинация. На прокрастинацию у человечества уходит в два раза больше времени, чем на собственно работу, и ситуация ухудшается с каждым годом.

Причин прокрастинации много. Кто-то может действовать только под адреналином и подсознательно ждет, когда его стукнет по башке дедлайн. Кто-то боится ответственности и никак не может принять решение. У кого-то просто забился дрянью мыслительный водопровод. Но это даже и не важно.

Важно то, что на прокрастинации построена половина современной цивилизации. Например, популярность социальных сетей — прямое следствие этой пагубной привычки. Нормальному человеку новости нужно читать один раз в день, заглядывать в LiveJournal — раз в неделю, смотреть телевизор — раз в год. А что происходит на самом деле? Миллионы занимаются этим без передышки — просто потому, что не могут заставить себя написать какое-нибудь письмо клиенту.

Наши внешние и внутренние враги делают все, чтобы прокрастинировать было удобнее. Они расставляют нам ловушки — «Похожие видео» на YouTube, «Популярные записи» на «Яндексе». Но здесь не поможет даже полное отключение интернета. Даже у Чехова были моменты, когда он, посидев две минуты за «Палатой №6», вскакивал к буфету за рябиновкой. Проблему надо решать иными методами.

Методов этих придумано немало. Есть, например, такой «подход (10 + 2) х 5». Идея такая: сначала ты ставишь себе задачу — например, написать абзац текста. Потом честно, не отвлекаясь и сжав зубы, тратишь на это десять минут по секундомеру. Потом две минуты бродишь по комнате, куришь, пьешь кофе, обдумываешь планы эмиграции в Бутан. Потом все начинается сначала. К концу часа у тебя на руках образуются пять абзацев — неплохой результат для зомби.

Но такие способы работают редко, потому что они подразумевают наличие силы воли, а у многих из нас сила воли давно атрофировалась. Именно поэтому борьбу с прокрастинацией надо записать в цели года, и добиться к следующему декабрю снижения посещаемости ЖЖ на 80%, курения на 40%, поиска в интернете собственной фамилии процента на 3. Как минимум.

Я, честно говоря, даже представить себе не могу, что будет, если население земли одновременно бросит прокрастинировать. Мир, каким мы его знаем, перестанет существовать. Немедленно выяснится, что все, чем мы занимаемся, можно делать в два раза быстрее. Что будет дальше — удвоится ли ВВП, рассосется ли кризис, — я не знаю. Но если у меня наконец найдется время на сериал «The Wire» — я запишу это в свои маленькие победы.

(c) Афиша

PS Я с понятием познакомился с год назад, когда читал стрипы Альфины. Хотя состояние известно нам всем мало что не всю жизнь...
PPS Да, время от времени буду постить тут всякие интересные статьи теперь.

@темы: Статьи, Психология, Линки

---

Александр Митта - Кино между адом и раем

Я многим советовал почитать \ давал \ скидывал книгу Сидни Люмета "Искусство Кино". Книга очень классная, в ней рассмотрены самые разные моменты кинематографа, но применима она вообще ко всему, т.к. основная идея, которая (на мой взгляд) через неё проносится - для получения одного результата следует использовать все, абсолютно все возможные приёмы; если так делать, они будут дополнять друг друга, и только тогда эффект будет максимальным.

А сейчас сел читать другую книгу о кино. Александр Митта - "Кино между адом и раем". В отличие от творения Люмета, эта книга может расцениваться как учебник - для тех, кто хочет творить. Не важно, что: кино, пьесы, книги, мангу, игры или клипы. Принципы одни и те же. Советую всем почитать. Тут же буду выкладывать (по мере составления) доминанту (самое важной из) книги - возможно, кому-нибудь оно понадобится. Мне самому, по крайней мере.

Итак...

---

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СДЕЛАЙ КЛАССНОЕ КИНО

---

"Смех, жалость, ужас суть три струны нашего воображения, потрясаемые драматическим волшебством". (c) А. С. Пушкин

"Смешить, пугать и вызывать слезы сострадания — это кино делает лучше всего". (c) Стивен Спилберг

Драма - это мир идей. Каждый сценарий толкают вперед десятки идей. В основу каждого фильма положены сотни идей. Но в каждом деле есть немного фундаментальных идей, которые лежат в основе всего.

Драму интересует персонаж, который преодолевает барьеры препятствий, добиваясь своей цели.

Чтобы прояснить туман, нам надо понять, чем проза отличается от драмы. Кажется, то и другое - литература. На самом деле между ними пропасть. И на сотню прозаиков хорошо, если найдется один хороший драматург. Прозаик создает картину мира словами, как художник красками. Текст прозы богат разнообразными речевыми оборотами, стиль передает невыразимые тонкости. Прозаик описывает зыбкие настроения, формулирует глубокие и парадоксальные мысли. Такова проза Бунина, Набокова. Главное — в стиле, который создают отточенные фразы. Текст драмы (в том числе сценария) отличается от прозы, как день от ночи. Описания безлики и стереотипны. Диалог функционален. Главное - это увлекательная история, где характеры попадают в затруднительные положения. Поэзия таится в действиях актеров драмы, играют ли они в театре или в кино, в спектакле или в фильме. ... Выходит, по сравнению с прозой, где писатель все делает сам, драма - полуфабрикат? Нет, друзья, драма — это такой жанр, она обладает потенциалом самого глубокого проникновения в человеческие характеры.

В сильном драматическом сюжете всегда сталкиваются крайности: жизнь и смерть, благородство и предательство, богатство и нищета, отчаяние и надежда. Чем ближе смрадное дыхание ада к ангельским кущам рая, чем плотнее они смыкаются в сюжете, тем глубже пронзает драма душу зрителя. В столкновениях контрастов таится поэтическая мощь драмы. Такая история заставит не отрываясь впиваться в текст. И все идеи автора застрянут в вашем сердце.

Говоря терминами драмы, зрители должны испытать катарсис — очищение путем сострадания чужому горю. Для этого надо мелодраматическую выдумку превратить в трепетную жизнь. Решение этой задачи потребует долгих месяцев непрерывного труда, оно впитает тысячи маленьких идей и открытий.

Дилетант полагает, что эмоциональные впечатления достигаются в документально-жизненных фактах. Если так, тогда надо читать газеты и рыдать. Там очень крутые факты. Но как-то никто не плачет. Потому что факты для драмы — ничто. Главное — то, как мы работаем с этими фактами.

"Сердце истории" — образное выражение. Оно — эмоциональный центр структуры драмы. Каждая драма имеет жестко сконструированный скелет-структуру. Этот факт — большое разочарование для любителей свободного полета поэтических фантазий. Структура — вот основа каждой драмы, от древних греков до наших дней. Она контролирует развитие эмоций зрителей до максимально возможной степени. И вы по личному опыту знаете, что никакое другое искусство не может увлечь и возбудить вас на полтора часа так, как хороший кинофильм или спектакль. В самом центре бьется сердце истории, рожденное драматургом и режиссером.

Среди начинающих довольно часто возникает один стереотип властного творца - "гения", который хочет контролировать все до последней мелочи. Он проклинает бестолковых сотрудников, получает в спину угрюмые взгляды и, что печальнее, инфаркты и нервные срывы. Иногда у них получается хорошее кино. Но чаще, гораздо чаще великий итог возникает, когда множество счастливых людей могут честно поздравить друг друга на премьере и каждый имеет право сказать по крайней мере жене или подружке: "Это мой фильм!" Ну, режиссер-то, конечно, знает, что это его фильм. Но это относится к профессиональному итогу. Бывает и другой. Как-то я снимал кино в Африке, в Уганде, и увидел такую картину: стадо обезьян налетело на мандариновое дерево. Обезьянки хватали мандарины, надкусывали и выбрасывали, хватали новые, надкусывали и выбрасывали. Им казалось, что следующий слаще. Через пару минут стая сорвалась и убежала. Под опустевшим деревом валялась куча надкусанных мандаринов. Это стадо напоминает мне действия безграмотного "гения" - оно так же деструктивно. Дилетант хватается за все и ничего не может довести до ума.

"Режиссер — это Колумб на корабле. Он хочет открыть Америку, а команда хочет домой". (c) Федерико Феллини

Режиссер должен делать три вещи:
1)Надо указать актеру, какие у него действия.
2)Надо показать оператору, куда поставить камеру.
3)После этого надо улыбаться.
(c) Дэвид Маммет

1. Определите действия актера, развивая ваш замысел сцены, но не контролируйте его эмоции. Эмоции — это актерская территория, его талант, его свобода. Помогайте актеру развивать его эмоции в действиях.
2. Покажите оператору точку съемки, скажите, что хотите получить — угрозу, счастье, холод, — и он сам осветит ее волшебным светом своего умения.
3. Все должны быть уверены: Колумб знает, как доплыть до Америки, поэтому улыбайтесь и воодушевляйте.

— У писателя на полке должно стоять немного книг. Всего десять-пятнадцать.
— Какие? — заорали молодые писатели.
— О! Для этого надо прочесть тысячи книг.
(c) Исаак Бабель

Пишите сотрудникам роли. Дайте им возможность раскрыть свои таланты. Каждый человек мечтает, чтобы его труд помог великому проекту.

"В театре коллектив единомышленников может заменить гениальность". (c) Жан Вилар

История, которую мы рассказываем, должна обладать энергией, заряжаю щей аудиторию. В хорошо рассказанной истории энергия растет и передается зрителям. Если повезет, в кульминации они забывают обо всем. В состоянии максимальной внутренней энергии зрители могут достигнуть вершины счастья, дарованного искусством, - катарсиса. Но мы не можем рассчитывать на везение, на интуицию. Нам необходимы расчет и структура энергии вовлечения.

"Мы выбираем не тот путь, который предлагает нам наименьшее сопротивление, а тот, который дает наибольшие преимущества". (c) Бернард Шоу

Наибольшее преимущество драма имеет тогда, когда она максимально использует возможность пробудить эмоции зрителей. Зритель приходит к нам холодный, как собачий нос, загруженный проблемами. Мы должны вырубить его из его мира и погрузить в наш. Для этого нам надо возбудить в нем эмоции, поддерживать эмюции и развивать эмоции до максимальной степени.

Первый шаг - любопытство.

Фильм задает аудитории вопросы, мы по капле цедим ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. И так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос — ответ, вопрос — ответ... Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину.

1. Выдавайте информацию маленькими порциями.
2. Каждый раз сообщайте меньше, чем хочет узнать аудитория. Пока вы контролируете информацию, вы хозяин положения.
3. Самые лакомые кусочки информации утаивайте до самого конца.
4. Ничего не сообщайте просто так, заставьте персонажей побороться за каждую каплю информации. Чем больше труда будет вложено в поиск информации, тем ценнее она для аудитории.

В подаче информации самыми важными моментами являются поворотные пункты, когда глоток новой информации поворачивает всю историю в неожиданное новое русло. Такие повороты определяют класс истории. Чем повороты необычнее, тем увлекательнее истории.

Второй шаг - сопереживание.

Следующий, более глубокий уровень эмоциональной вовлеченности в драматическую историю - сопереживание. Оно вырастает из любопытства. Оно возникает у аудитории, когда персонажи близки и понятны ей, когда зрители имеют общие моральные ценности с персонажами. Сопереживание порождает идентификацию. Мы как бы живем и действуем вместе с героем, переживаем вместе с ним, его проблемы становятся нам близки и понятны, мы желаем ему победы над противником.

В числе твердых правил "хорошо рассказанной истории" есть такое: сперва покажи привлекательные качества героя, помоги зрителю полюбить его или испытать сочувствие, а уже потом обрати внимание зрителей на его недостатки.

Редактор знает: идентификация — это главный козырь истории, потому что она определяет, получат ли эмоции зрителей шанс к развитию или все застынет на точке простого любопытства.

Есть безошибочный способ возбудить наше сочувствие к персонажу: поставить его в драматическую ситуацию. На человека обрушиваются беды, которые сильнее, чем возможности его характера, - мы автоматически сопереживаем ему. Это происходит помимо нашей воли. Так запрограммирован наш организм: если кто-то в стрессе, в нашем мозгу возникают биотоки аналогичного стресса. Это научно доказанный факт.

Третий шаг - саспенс.

Саспенс — это момент, в котором вовлечение в фильм аудитории проявляется наиболее полно.

Саспенс - это реакция аудитории на то, что происходит здесь и сейчас. Он возникает, если у аудитории и персонажа есть моральная общность, если у зрителей и характера один и тот же эмоциональный заряд (он боится, и я боюсь за него; он хочет найти убийцу, и я хочу, чтобы убийцу нашли). Если аудитория заботится о герое — чтобы он не погиб, не потерпел поражения, — возникает саспенс.

Герой в опасности. Мы знаем больше, чем он, и волнуемся за него. Это открытый саспенс.

Но есть также закрытый саспенс. Мы знаем, что опасность существует, но не знаем, где она прячется, и герой не знает. Он должен добраться до цели, но сможет ли победить врагов?

Саспенс - это угроза, когда преследователь дышит в спину, - один неверный шаг, и ты погиб. Угроза по телефону из другого города для зрителя несет гораздо меньший заряд саспенса. Смерч на горизонте -любопытно, не больше. Если же смерч срывает крышу дома героя, вы получаете хороший саспенс.

Чем меньше шансов на спасение, тем больше саспенс. Вы можете планировать нарастание саспенса, усиливая альтернативный фактор в драматической ситуации героя. Саспенс — регулируемый фактор.

Саспенс сжимает или растягивает время по нашему желанию. Хичкок предупреждает: в ключевой момент саспенса время должно быть растянуто. Каждая секунда может длиться хоть в десять раз дольше. Это помогает эмоциональному вовлечению зрителей. Как это происходит? Мы растягиваем время в монтаже, показывая один и тот же миг с разных точек зрения.

Герой в саспенсе действует по "принципу охоты". Он догоняет или убегает. Если догоняет, у него, как у борзой, работает одна извилина -догнать. Если убегает, действует другая, но тоже одинокая извилина — спастись от волка.

Обычно в напряженной сцене режиссер выбирает, как подать зрителю информацию — с помощью удивления или используя саспенс.

Если верить Хичкоку, то саспенс отличает пренебрежение к достоверности рассказа. Важно только эмоциональное вовлечение зрителей в действие. Будешь тратить время на аргументацию достоверности в рассказе, могут появиться эмоциональные дыры. Гораздо важнее для зрителей эмоциональная цельность, неуклонное возрастание волнения. Саспенс должен заряжать зрителя энергией — это главное.

"Смешно требовать от истории достоверности. Кусок жизни — это то, что вы можете получить задаром перед входом в кинотеатр. А драма — это жизнь, из которой вырезано все скучное. Единственная задача, которую вы ставите камере, - это максимальная сила воздействия кадра. Все должно быть принесено в жертву действию. История должна быть невероятная, драматичная и человечная". (c) Альфред Хичкок

---

PS Отдельно советую почитать обе книги косплеерам. Если вы усвоете данный материал - даю гарантию, качество ваших работ поднимется.

@темы: Книги, Статьи, Цитаты, Косплей, Линки, Драматургия, Project: Ascension

---

Second to Second

Закончил статью про хардкорный гейминг. Пора браться за обзор One Piece'а.

upd: Обзор начал, добью вечером, сейчас на фест.

запись создана: 01.10.2010 в 20:41

@темы: Аниме, Статьи, Манга, OP, Гейминг, Мысли и прочий стаф

---

Friday One-One-Zero

CSS всё же закончился. Ха-ха! До ноября, по идее, и не будет.

***

В связи с началом обзоров One Piece фэндома во втором профиле будет чистка (или, вернее, тотальный дестракт) избранных. Потому, что мне нужна лента для упрощения обзоров.

Я вас на самом деле читаю!

Всё равно тем профилем в последнее время довольно редко пользуюсь... Anyway. У D Tale скоро будет пара сотня избранных. А у D Ash всё как раньше.

***

Статья. Готова только на половину, блин. Но ничего, за сегодня добью точно.

***

А завтра фест. Кто идёт?

***

Работа, мать её. Все молчат. Походу, надо найти что-нибудь-плевать-что, хотя бы на время.

***

upd: А, кстати, кстати! Тут закончился конкурс фанфикшена. Я опять нихрена не взял. Ну и чёрт с ним, зато сами фанфики мне нравятся. Скоро выложу. Кстати голосовал всего один не_автор. )

***

upd-upd: А знаете, раз уж начал с объявлениями... Больше не буду я фанфики писать (только довыкладываю всё уже готовое, там прилично в архиве, и дореставрирую свою первую работу, по PoP серии). Вот просто.

запись создана: 01.10.2010 в 09:45

@темы: Аниме, Статьи, Косплей, Манга, OP, Кэш, Гейминг, Мэйн, Мысли и прочий стаф

---

598

УРАА!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ну вы поняли, да? Вышла долгожданная 598 глава One Piece. 10 минут до окончания скачивания - и счастье, счастье!
^_^

upd:

СУГЕЕ!!!!!!!! Итак, краткий отчёт. Ввиду спойлеров, прячу под кат.

СУГЕЕ!!!!!!!! Итак, краткий отчёт. Ввиду спойлеров, прячу под кат.

Все стали сильнее. Все собрались на архипелаге. Но ещё не встретились. Ну да ладно. Подробнее о каждом.

Люффи. Теперь не такой раздолбай. На груди у него большой шрам, тренировку с Рейли он закончил всего за полтора года. Повзрослел, это очень видно - теперь он понимает не только совсем простые высказывания, меньше смеётся, собран, крут. В ответ на просьбу Хэнкок сказал: "Да не возьму я тебя в жёны. Но за еду спасибо."
Нами. У этой леди выросли волосы и грудь (это Усопп сказал!). В целом, стала ещё более привлекательной. Многому научилась на Погодии.
Усопп. Стал на уровень круче. Похудел, подкачался, слегка изменил стиль, поднабрался храбрости, изобрёл всякие новые штуки.
Брук. Стал звездой соул-рока. В данный момент играет лайв на Сабаоди. Ну, я смеялся долго. )
Санджи. Попав на Сабаоди, увидел девушку. Впервые за эти два адских года в компании трансвеститов. Изголодался, бедненький. ) Внешне похорошел, отростил бородку, всё ещё курит.
Чоппер. Такой же наивный. Стал кавайнее. А ещё у него шапка по форме, как у Марио. Тоже долго смеялся. )
Ну и Робин. Эта леди просто привела в восторг. Если раньше она была одной из самых красивых девушек в One Piece, теперь, пожалуй, она может претендовать на звание одной из самых красивых 2D девушек вообще.
Зоро и Фрэнки пока не показывали. Ну, только на обложке.

А ещё теперь появилась куча подражателей Мугивары. К тому же, один из них набирает команду (и уже взял пару бешеных новичков, у одного из которых награда 270 миллионов, т.е. почти как у старого Люффи). Чувствую, скоро их будут немилосердно пинать. Мы то знаем, насколько Люффи и прочие Мугивары должны были вырасти за последние 2 года.

А статья о хардкорном гейминге как-то медленно идёт. Потому что большая.

запись создана: 30.09.2010 в 22:21

@темы: Статьи, Манга, OP, Мысли и прочий стаф

---

It Must Be Boring

Появились первые спойлеры новых глав One Piece'а.

Спойлер.

Говорят, у Зоро оторвали руку. Слабо верится, но... Если да - One Piece взрослеет. А так, все такие же улыбчивые и радостные. Ждём четверга, в общем.

***

Судя по крупной дрожи, болящей голове и горящим глазам - у меня температура. Не слишком радует, мешает делать то, что делать надо. Сегодня полдня провёл под одеялом, блин. Блин.

***

А вы слушаете A Perfect Circle? Советую Imagine и A Stranger, они спокойные и красивые.

***

В сообществе LoK всё ещё хаос. Повторю, ненавижу спорить с некомпетентными зазнавшимися людьми. Ладно, ждём исчезнувшего админа. Кстати. Кто-нибудь знает, как изменить цвет мигающего курсора в Опере? Остальные браузеры делают его таким же, как цвет текста, а Опера оставляет белым. Решения не нашёл, все, кто пытались найти, решили, что проще изменить цвет бэкграунда, но в данном случае это невозможно, так как этот кусок CSS парсит дайри (из-за слова style в названии стиля), что очень неудобно.

***

Потерял свою роль в сценке Хигана примерно так же быстро, как и обрёл. Ну, точнее, обменял на совсем крохотную. Сам виноват.

***

Потиху пишу музыку для группы. Неплохо получается, как мне кажется. Ещё пара треков (которые, кстати, полуготовы) - репетиции, потом первые лайвы. Ну об этом тогда и напишу. Если у кого-то есть желание послушать - U-mail me.

***

Первый обзор One Piece будет в пятницу. Отсчёт, блин. Но вы пишите, пишите. ^_^

***

Скоро будет статья про хардкорный гейминг.

***

Было два ответа на резюме. Надеюсь, к концу недели всё же устроюсь куда-нибудь.

***

Интересно мнение ПЧ. Какая анима для вас эпична? Т.е. настолько охренительно крута, что сама мысль о том, что её можно не смотреть, кажется абсолютно безумной? От себя выделю три: One Piece, Beck, Trigun. Texhnolyze многим может не понравиться, т.к. мрачный и сложный, с Baccano! и Phantom: Requiem for the Phantom я ещё не до конца уверен.

@темы: Аниме, Музыка, Статьи, Косплей, Манга, Кодинг, OP, Кэш, Гейминг, Мысли и прочий стаф